《遇人不熟》影评（1）
发布时间：2016-07-24 | 所在栏目： 影评 | 作者：

    你我都是戏剧人生的一粒

   东京昏暗的街灯之下，一位失恋的姑娘端坐在斑驳的长椅上，嘴里念叨着“这陌生的世界里，似乎剩下我一个，一个人继续生活下去，在这世界里，一个人......”

她像一只黑白的孔雀在川流不息的人群中格外扎眼，悲凉的话语衬托出她内心潮水般的孤独。但导演内田贤治并没有让她与世割裂，而是巧妙地运用了个体的独特性慢条斯理地讲述了一个围绕爱情与金钱发生在东京一夜的故事。有趣的是，《遇人不熟》中内田贤治未采用常规叙事而是非线性叙事，利用不同人物的多重视角还原整个故事的真相，原本作为独立存在的个体却通过各种符号、元素产生碰撞与耦合，上演了一部精妙绝伦的人间戏剧。

玩弄非线性叙事的电影并不少，从昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》到宁浩的《疯狂的石头》，从忻钰坤的《心迷宫》到李非的《命运速递》，导演娴熟的技法运用使非线性叙事的魅力散发于浮光掠影之中。内田贤治钟爱时空游戏，他在2002年拍摄的首部独立长片《周末布鲁斯》中，就利用失忆元素完成了一次实验性的探索，《遇人不熟》与其之间有着强烈的互通性，一脉相承。之于非线性叙事，优点在于可使影片颇具张力，摒弃传统叙事的枯燥乏味而能融和幽默等元素多元化地使叙事达到至臻。但这也十分考验整个剧本的成熟度与导演对场面调度的拿捻力及对剧本的理解。内田贤治做到了，他巧妙地以不同角色的支线分段，逐渐拼凑出这部人间戏剧的全貌，五个人的命运和嘴脸在一夜之间无处遁形。

东京是一个密集且有趣的城市，霓虹绚烂摇晃人眼，节奏强烈诱惑充淫。宫田武是个典型的无名小卒，整日重复着枯燥无味的繁琐工作，为着生计在偌大的城市中拼搏。他耿直善良、憨厚单纯，为了同居一周的女友拼死拼活买下公寓，即使女友欺骗他的感情一走了之他也仍对她念念不忘，如此痴情的男子在社会场域中已是寥寥。而桑田真纪以一个失恋者的姿态出场，孤独、失落、苦涩种种负面情绪将她萦绕。而这散落的两粒却以一种奇妙的方式相遇了，这一切也要归功于作为宫田腻友的私家侦探神田。与宫田截然不同的是，他显得圆滑精明很多，为羞涩内敛的宫田的幸福支了各种招，是他迈出第一步的强大助力。半路杀出的阿美则是一个以卖弄姿色骗取感情谋生的世俗女子，为了出路与黑社会老大有染。而全片最为讽刺的是黑社会老大浅井。“这年头黑社会老大也不好当啊！”一句看似幽默的台词毫不隐晦地揭示了这个强势形象背后的辛酸与无奈——这个形象只能依赖各种包装来维护。浮华的假象圈养着嫣红的欲望，他们都有自己的欲望，爱情抑或金钱，镜头下他们展露无遗。

看似毫不相关的五种身份，内田贤治却用细腻的镜头语言，巧妙的情节设计给了他们一个合理的相遇并戏剧性地发生关系，原来他们都是城市世俗间散落的一粒，终会交界。东京一夜投射出的是城市小人物的迷茫与市井。

戏剧并不冰冷地存在于银屏与舞台上，我们的人生本身就是一场戏剧，而主角就是我们。你我都是戏剧人生的一粒，终究会遇到另一粒，尔后产生奇妙的化学效应。

(图片来源于网络)