鸳鸯锅|清汤（2）
发布时间：2017-04-13 | 所在栏目： 影评 | 作者：冰糖葫芦

 天水围的日与夜（2008-07-17）讲述了住在天水围的张家安母子两相依为命，同时和新搬来的阿婆逐渐相熟到相互照应。电影以平淡的方式讲述了普通人在社会底层默默生活的处事方式，也表达了其中的温暖与善意。导演许鞍华在2004年聚焦香港的“悲情”社区——天水围，但她却在实地考察后决定剥离悲情基调，用《天水围的日与夜》渲染浓浓的市井烟火气息与人情。

【天水围的日与夜 The Way We Are】

电影剧照

导演：许鞍华
编剧：吕筱华
主演：鲍起静 / 梁进龙 / 陈丽云
类型：剧情
制片地区：香港
片长：90分钟

世俗的孤独 
每当导演把摄影机摆得太近都会让我十分的别扭。也许有不少人会有相同的感受，也许没有。
更具纪实风采的影片中如果出现过近的景别会比类型片中的大特写更容易让人感到不舒服，我个人的理论是，这一类影片所站的角度和观众是平等的，当出现中景级别以上的镜头时就会打破观众内心的安全距离，所以总是拉近镜头就会有着一丝丝的烟火气，就好像当作为旁观者的观众正在从银幕上偷窥别人的生活，导演此时主动将镜头拉近，把观众拽入电影，围观的人自然会失去冷静和淡然，随之会引起降低诗化的感受，同时使得影片显得更加世俗化。当然这是我个人的歪论，基于这个理论，《天水围的日与夜》是一部相当具有烟火市井气息的电影。不过话说回来，谁又没有呢。

电影剧照

如果简单粗暴一点，也许可以从这部电影里看出许鞍华导演试图打破的那一层和观众的安全距离，能看出她欲言又止想让观众沉浸的一种情绪。在这个超越安全距离的影响下，导演展现的不是一种深刻的痛苦或者是什么激烈的冲突，反而是一种孕育于生活俗务中的孤独与无所适从。人们常说的大音希声、大象无形，虽用的泛滥，但总归是有些道理的。影片开头全是琐碎近乎漫无目的的片段。看着鲍起静熟练的开了一个榴莲，看着他儿子在沙发上睡了又醒醒了又睡，一天结束后母子俩吃完饭晾好衣服，此时打出电影标题。潜意识里，我觉得这算是一种冷幽默了，因为的确已经算是完全的展示了一个日与夜的生活，当然，导演说不定并没有我这种无聊的想法。总而言之，这不到十分钟的段落已经很好的展示了电影的基调，包括令人蛋疼的活像港剧的摄影，和非常TVB风格的色调，话说这么一想还挺同情导演的，拍这部电影她已经算是在香港影坛小占一席之地了吧，却仍然苦于寻找投资。但是从另一个角度来说，没钱的作品总是比财大气粗的作品更有性格。就好比那个轻轻两刀就被划开的榴莲一样风风火火，还有后来贵姐帮忙阿婆买油时直接在自己的一排油中扯下一壶递给阿婆那样干净利落。

电影剧照

在整个影片中，许鞍华导演一直凸显了一种十分明显的不协调感，以及无所适从的感觉。在电影开始没多久，贵姐的儿子围观自己的表弟表妹们吹牛打牌聊天，既显得温馨又带着一丝局促。阿婆一人独自生活，吃完饭后无处可去只能盯着水壶发呆，在超市里想着整排油买回去一个人吃不完，在商场因为电视的运送费犹豫不决。正是这种局促感给了三位主角一个共同的节奏。他们多多少少都失去了某些东西，而且他们的生活也因为这些失去而微妙的和自己对抗。贵姐失去了自己的丈夫，根据侧面解释也可以了解到她因为帮助兄弟们上学而失去了自己上学的机会，正是这两个失去让她无所仰仗，无力给予儿子更有安全感的生活。阿婆则失去了女儿，当她去看望孙子，试图关心孙子时又被女婿推辞回绝，也许她也正在失去自己的亲情。但是这种失去又是无奈的，并非完全人力可控制与挽回的。贵姐的母亲住院时，两个孙子辈交流时调皮的透露，外婆即使嘴上要求他们去吃饭内心也不希望他们提前离开，一定要等到护士赶人他们才能走，这未尝不是一种柔软的方式去表达她的渴求。虽然在天水围，贵姐这样的人或许并不少见，也可以说，在那样一个地方正是社会中那些长期沉默的普通的人的群体，没有什么深刻到不能言说的痛苦，却的确有着世俗意义上的孤独。他们的诉求无非是努力的生活下去，也的确正在不断走向这个可能，但另一方面，他们又和那些更自由更繁华喧闹的地方格格不入，对于时间和生命的飞驰更加无可奈何。

不管怎样，这部影片从各方面都在呈现出普通人市井生活中的沉默与孤独，哪怕是略显粗糙的摄影，也刚好让它显得不那么高贵出尘，反而依偎合衬在故事之中。片中的人物即使无所适从也并不追求寻找所谓的存在感，而是努力适应，导演也更乐于去让他们寻找一条自己的生存方式，无论是忍住一切还是相互取暖甚至用善意与幽默去化解。在影片中，观众可以感受到的更多是孤独之后温和的出路。

这是一个六人合写的影评专栏，
每周跟大家见面两次，
每一期会有同一个主题的两部风格截然不同的电影，
红油|辛辣可口 酣畅淋漓
清汤|淡而不寡 意蕴悠长
各位看客自行食用